肩，就是榫頭兩側(cè)。
到了清朝時期仍在使用，“走獸”就是位于神仙身后的一排集脊獸，依次排序為：龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什。
偷梁換柱
古人“偷梁換柱”的方法有兩種。
五舉是清代建筑的檐步或廊步最普遍的舉架，所以在廣泛的使用中，形成了“五舉拿頭”的俗稱。
發(fā)戧
“發(fā)戧”是典型的南方建筑中運用到的技法。與“偷天換日”、“偷龍換鳳”、“調(diào)包計”，有同樣的意思。
以此類推，還有“四滴水”、“五滴水”。
而對于古建筑，我們在贊嘆它們的空間之美，與超時代的營造技藝時，千萬別只會說：這真好看�。∧且膊诲e啊!
古建筑很美，請您一定要弄清晰“哪兒”美喲！。
故宮里的中和殿、保和殿的屋脊上都是9個走獸。
神仙走獸
神仙，是古建筑瓦作屋脊藝術(shù)構(gòu)件，因神仙騎有一只雞，有“騎雞神仙”的說法。
二是不移動柱礎(chǔ)石，詳細做法是，用牮桿將柱頭附近的構(gòu)件抬起，以減少柱子底部的壓力，露出管腳榫，撤除殘柱更換新柱。
在這樣的情況，“偷梁換柱”的修繕方法也只能涼涼了。更換梁枋一般不需要動柱子。
抱 肩回肩
抱肩，是古建筑大木作榫卯做法，起到柱子與額枋之間的連接作用。
但你假如認為古建筑中的“偷梁換柱”，是對古建筑的破壞，掉包古建筑的用材？
你就大錯特錯了�。�！
在建筑術(shù)語中，“偷梁換柱”實在是古代匠人在對建筑進行大修時，在不觸動整體結(jié)構(gòu)的情況下，更換大梁或柱子的一種施工方法。
走獸的數(shù)量也體現(xiàn)著封建等級軌制，安頓數(shù)量按神仙之后開始計算，大多為9個，數(shù)量最多時為10個。
根據(jù)文獻記載，“叉手”在建筑中的使用，由來已久。
屋脊之上其他部位的“小怪物”們，也都有各自的稱謂，別弄混了喲！
“走獸”最早泛起在宋朝時期的《營造法度》中。
叉手
“叉手”的下端分別交于平梁的兩頭，上端交于脊檁，為斜向承重構(gòu)件，所以又稱之為“斜柱”。
在明清官式建筑中十分常見，翼角部門的角梁，需要按照制作要求，形成“沖出”與“起翹”的造型。
神仙是清朝官式建筑屋頂檐角最前真?zhèn)�裝飾物，但它也被賦予了重要的工作——“畜牧”。
一是用牮桿支頂與柱子有連接的各種構(gòu)件，以卸掉柱子的荷載，再將柱子附近挖槽掏出柱基石，然后，將新柱子安上。
而普通民宅是不答應(yīng)安頓走獸的。
近期的網(wǎng)紅“小怪物”，可是有職業(yè)身份的！
古建筑瓦作屋脊藝術(shù)構(gòu)件，《清式營造則例》曰：“走獸”是垂脊下端之雕飾”又稱“蹲脊獸”，俗稱“小跑”、“小獸”。
當(dāng)榫頭做好之后，在兩肩部按照柱子的圓面，向內(nèi)刻出弧線，以增加額枋與柱子接觸面，尖利部門抹角倒圓，稱“抱肩”。其它殿宮殿上安放的小獸根據(jù)宮殿品級而變化。
宋朝以前的“叉手”斷面非常大，到了元代之后開始改良變小，而到了明清時期卻逐漸消失了，
這也說明，在古建筑營造中，因為技法進級，“叉手”的功能性越來越低。
很多古建筑的構(gòu)造形式堪稱鬼斧神工，其柱子與梁枋構(gòu)件連接的榫卯構(gòu)造的精密復(fù)雜程度牽一發(fā)而動全身。
今天，我們?nèi)阅芸匆姷恼嬲龤v史遺留下來的古建筑，比擬之下已經(jīng)未幾了。
造成“發(fā)戧”的構(gòu)造技法，主要有水戧發(fā)戧和嫩戧發(fā)戧兩種施工工藝。
“偷梁換柱”固然屬于古建筑的專業(yè)名詞，但在它在被使用于古建筑營造的伊始，可能也只是工匠口中的一句笑談，之后伴跟著古建筑的發(fā)展而商定俗成。
回肩的作用、技法和抱肩差未幾。
故宮中也只有金鑾寶殿(太和殿)才集齊了10樣走獸。
盤頭
盤頭是古建筑墻體墀頭組成部門，也稱“稍子”，墀頭上身至連檐部門叫做“盤頭”。
傳統(tǒng)建筑中的“盤頭”有5層也有6層，包括：荷葉墩、半混、爐口、梟、頭層盤頭、二層盤頭和戧檐。
五舉拿頭
清朝時期的建筑大木作舉架俗稱，也就是五舉，舉就是“頭”，也叫檐頭。
“三滴水”是中國古建筑中重檐構(gòu)成藝術(shù)的典型代表，現(xiàn)在我們常見的鐘鼓樓、城樓等，都運用了這個技法。偷梁換柱，在辭典中的解釋是：
用掉包的辦法，暗中改換事物的本質(zhì)和內(nèi)容，以達蒙混欺騙的目的。
中國古建筑歷經(jīng)千年風(fēng)雨，走過無數(shù)崎嶇。
在北京這樣的建筑特別多見，是由于受到政治中央的影響，且皇城腳下，技藝高超的工匠也特別多，大家都默認使用了同一的形制。
在中國古建筑營造中，還有不少有意思的專業(yè)名詞，記住這些詞匯，將來可以用專家的眼光看古建噢！
一起學(xué)習(xí)一下！
兩滴水
兩滴水是中國古建筑屋檐層數(shù)俗稱，也就是兩重檐。
江南建筑翼角做法稱謂，其翹起普遍高于北方建筑，藝術(shù)化也比較顯著。
清代園林里建造的亭子，大都起翹非常高。
“沖”和“翹”是對仔角梁而言的兩個過程，水平的間隔為“沖”，垂直的間隔為“翹”。
在漢代已經(jīng)有跡可循，而且在南北朝、宋朝的壁畫石刻以及建筑遺存中，十分普遍。
但是區(qū)別在于，額枋榫頭做好后，兩肩部向反方向按抹角倒圓，“回肩”的肩膀不與柱面接觸。
由于下雨天，雨水會經(jīng)過兩層屋檐滴落，形成兩串雨滴而得名，可以說長短常寫意的稱呼了！
而中高層結(jié)構(gòu)的古建筑，還會有三層出檐的三層滴水瓦。
猜猜我是幾滴水？？？
沖三翹四
沖三翹四，是古建筑翼角部門大木作施工做法。
因此，舉架的做法都趨于程序化和規(guī)律性，五舉、六五舉、七五舉、九舉等都十分常見。掃地機
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